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El proceso de formateo toma las decisiones sobre dónde colocar los símbolos. Sin embargo esto sólo se puede hacer una vez que se ha decidido qué símbolos han de imprimirse, o dicho de otro modo: qué notación utilizar.
La notación musical común es un sistema de registro de música que ha venido evolucionando desde hace mil años. La forma que se usa en nuestros días data de los primeros tiempos del Renacimiento. Aunque la forma básica (es decir: puntos sobre una pauta de cinco líneas) no ha cambiado, los detalles continúan evolucionando para expresar todas las innovaciones de la notación contemporánea. Por tanto abarca unos quinientos años de música. Sus aplicaciones se extienden sobre un amplio rango que abarca desde melodías monofónicas hasta monstruosos contrapuntos para gran orquesta.
¿Cómo podemos tratar con una bestia de tantas cabezas, y obligarla a que se encierre
dentro de los límites de un programa de ordenador? Nuestra solución es trocear el
problema de la notación (por oposición al grabado, esto es, a la tipografía) en
fragmentos digeribles y más fáciles de programar: cada tipo de símbolo se maneja por un
módulo separado que recibe el nombre de «plug-in». Cada «plug-in» es completamente modular
e independiente, de forma que puede desarrollarse y mejorarse por separado. Estos
«plug-ins» se llaman engraver
s (grabadores), por analogía con los artesanos que
traducen las ideas musicales a símbolos gráficos.
En el siguiente ejemplo vemos cómo comenzamos con un plug-in para las cabezas
de las notas, el Note_heads_engraver
.
A continuación un Staff_symbol_engraver
(grabador del pentagrama) añade las
líneas de la pauta.
El Clef_engraver
(grabador de la clave) define un punto de referencia
para la altura de las notas en el pentagrama.
y el Stem_engraver
(grabador de las plicas) añade las plicas.
El Stem_engraver
(grabador de plicas) recibe una notificación cuando llega
una cabeza. Cada vez que se ve una cabeza (o más, si es un acorde), se crea un objeto
plica y se conecta a la cabeza. Añadiendo grabadores para las barras, ligaduras,
acentos, alteraciones, líneas divisorias, indicación de compás y armadura conseguimos
una notación completa.
Este sistema funciona bien para la música monofónica, pero ¿y con la polifonía? En notación polifónica muchas voces pueden compartir el mismo pentagrama.
En esta situación, las alteraciones y la pauta se comparten, pero las plicas, ligaduras, barras, etc. son propias de cada voz. Por tanto los grabadores han de agruparse. Los grabadores de cabezas, plicas, ligaduras, etc. se unen en un grupo llamado ‘Contexto de voz’, mientras que los grabadores de la armadura, alteraciones, compás, etc. van a un grupo que se llama ‘Contexto de la pauta’. En el caso de la polifonía, un único Contexto de pauta contiene más de un Contexto de voz. De forma semejante, varios Contextos de pauta pueden agruparse en un único Contexto de partitura. El Contexto de partitura es el contexto de notación de más alto nivel.
Referencia del programa: Contexts.
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Esta página corresponde a LilyPond-2.11.40 (rama de desarrollo).
Informe de los fallos a http://post.gmane.org/post.php?group=gmane.comp.gnu.lilypond.bugs.
Se agradecen las sugerencias para la documentación.